陈白水与滩头年画

　　陈白水，1947年出生，湖南洞口人，中国美术家协会会员，邵阳市美术家协会顾问，著名版画家。1984年任绥宁县文化馆馆长;1991年后任邵阳市国土局高级经济师、邵阳市美协副主席。其作品多次入选全国美展，多幅作品被各大美术馆收藏。陈白水认为其作品能打动人，使人感到亲近通俗，得感谢滩头年画给予的许多营养。

　　陈白水在作品中融入了滩头年画艺术的表现手法和传统元素，如大胆地使用大块面原色，色彩火辣鲜艳，造型拙稚，线条极具动感和节奏，给人以强烈的视觉冲击，极富民间艺术所特有的感染力和生命力。在陈白水撰写的《我的版画》一文中写到：“在90年代以前的作品，大多是传统的版画语言，无论是黑白版画，还是套色版画，基本上是传统的方法和技法，像《阳光与巢》、《绥宁黄桑铁杉林》、《秋园》、《篱笆与菜园》、《出山》以及《卖麦杆的女人》、《烤糍粑》、《地魂》等等，不管制作方式怎样，基本上是传统的点、线、面，传统的凹凸版，传统的色彩搭配。从80年代末开始，邵阳的美术家为了抢救滩头年画，为了让滩头年画的美学价值得到传承，搞了滩头年画研究会，搞了好多改革滩头年画的新的民俗作品。从那时起，我开始接触了滩头年画。滩头年画的大块原色的运用，给人强烈的视觉冲击力，但是大块原色中的小色块的变奏，又打破了单调色斑的格调，达到协调、统一、完美。”[ 关于我的版画 陈白水http://www.sywyw.com/wshow.asp?id=2462]

　　滩头年画元素的引进，加上别具魅力的花瑶民俗风情等载体的运用，使陈白水后来的创作有了较大的改变，使其版画创作有了新的突破。1989年创作的版画作品《母子》基本上是按照滩头年画代表作《和气致祥》的模式创作出来的新版的滩头年画，并入选全国第七届美展。作品《母子》在制作方式上完全与滩头年画的制作一致，都是选取经过精心处理过的老梨木刻制线版，枫木刻制色版，精心套色水印。采取坐姿怀抱孩子的母亲体态圆润，与《和气致祥》中夸张变形成圆形的盘腿老妪极其相似。在色彩使用上，也借鉴了《和气致祥》的配色特征，并在人物脸蛋红晕的晕染上，深浅过渡自然，表现手法一致。其后创作的《秋天•采山果的母子》入选全国第八届美展，《瑶闲趣•打门球》、《瑶女闲趣•赛铁环》入选全国第四届、第五届体育美展，《瑶女出嫁》入选第全国十一届美展，这些都是陈白水对滩头年画艺术借鉴、创新的成果。此外《2008版老鼠嫁女》、《丰收唢呐太平鼓》、《采杨梅的女人》、《瑶女赶街》、《卖果果》、《送子参军图》、《通红的山果》、《摇曳金秋》、《学童》等，都是融入了滩头年画的传统元素创作的。以上这些作品都极具民间年画特色，视觉效果出众，都在省以上的展览中入选。

　　陈白水的《村庄》系列作品，是其借鉴滩头年画，成功使用高纯度色彩的代表作。画面用红、黄、蓝，来描绘农村、农民生活：红色的土地、金黄的麦穗、绿油油的菜园、蓝幽幽的屋顶和水塘，画面线条粗狂且富有节奏感与韵律感。《2008版老鼠嫁女》在题材选择、表现手法、动物造型、动作特征等方面都可以明显地感受到该幅画作受滩头年画代表作《老鼠娶亲》的影响莫大。在色彩运用方面，虽然没有照搬年画《老鼠娶亲》的色彩搭配，但大胆采用大面积原色，高强度对比，大红大绿，热烈响亮，极具滩头年画色彩运用“火辣”的特征。因此，可以说《2008版老鼠嫁女》是陈白水对滩头年画艺术研究和借鉴的集中表达。

　　陈白水对滩头年画艺术不仅有继承，更有发展。他在版画创作中采用纸版镂印的凹版制作。这种方式制作出来的作品，版味、装饰味都很好，具有强烈的年画风味、剪纸风味，很民俗。以《瑶女出嫁》为例，在整体构图完成后，采用剪纸的基本方式，但剪纸一般是凸版，刻的一般是凹版，将画面的主体人物作为凹版，刻出来之后，按照事先设计的色彩配置印刷出主版。主版印刷出来之后，分版的印刷比较麻烦，一般分人物单个做版印刷，每一个人物上有多少装饰色就要刻制多少版，所以分版印刷时花的时间就特别多。他用这种方式制作出来的《2008版老鼠嫁女》、《瑶女出嫁》、《瑶女闲趣•赛铁圈》、《瑶女闲趣•赛呼啦圈》、《瑶女赶街》、《通红的山果》、《秋天•采山果的母子》、《夕阳牵牛归》、《采杨梅的女人》等都得到版画界的认同。[ 张五龙. 艺术应体现“人民性”——评陈白水的版画艺术[J]. 创作与评论, 2012年第7期:111]

　　陈白水的版画正是吸收了滩头年画的特点，吸取来自民间的营养，才“让人感到很亲切”，才具有永恒的朴素的美。同时，他“大量使用红、黄、蓝三原色来制造一种响亮的节奏律动”使其作品充满一种格外张扬的强烈的视觉冲击力。红、黄、蓝这三种色调基本上是中华民族的传统色调，如对联红、龙袍黄、印花蓝等等，在民间有着长久的生命力，其大红大绿，充满喜庆喧哗的乐观强劲精神，通俗而不庸俗，为人民群众喜闻乐见而充满恒久悠远的内在精神。[参见 张五龙：艺术应体现“人民性”——评陈白水的版画艺术[J]. 创作与评论, 2012年第7期:111]

　　除了在版画领域深入思考和吸收借鉴滩头年画美学营养之外，陈白水在藏书票创作和国画创作方面，也创造性地发挥了滩头年画的美学优势。譬如，其藏书票在板块搭配、线条结构与色彩运用方面，就灵动地体现了滩头年画的情调趣味。他的国画荷花中对比色彩的大胆敷设，也明显可见滩头年画的深刻影响，从而使其国画花鸟，亦在一定程度上体现了版画之意兴，年画之韵致。

　　著名艺术家陈白一先生在评价陈白水的作品时说，“艺术贵在创新，陈白水的画出了新，不是老师版画讲台上的艺术，他搞出了自己的特点，这就很难了，难了又搞好了这就了不起了，这就是可贵的东西。他的版画吸收了滩头年画的特点，来自民间的东西，感到很亲切，又有民族性，又有时代感，而且时代感很强。现在要创新，但是不要硬搬外国的那一套，我们要有民族的，时代的，才能是精华的。邵阳基层出人才，邵阳人以前称宝古佬，陈白水也是邵阳人，宝古佬，有股蛮劲，这要发扬光大，不断的搞出新东西来。”[ 陈白一谈陈白水版画艺术(二零零九年九月十日)http://www.sywyw.com/wshow.asp?id=2462]

　　中国美术家协会理事、湖南省美术家协会主席、湖南师范大学美术学院院长朱训德如此评价陈白水版画艺术：“他总是以独具匠心的慧眼, 以辉煌而张扬的色彩篇章, 以别致而又充满张力的艺术语言, 使艺术界的朋友们耳目一新。在我看来, 他是一位运用现代版画语言表现自然和乡村风情的热情歌者。有一流的艺术感觉, 有对生活挚热的爱, 因此他的作品格外灿烂, 充满阳光, 格外温暖和透彻。陈白水的作品是张扬的, 在展墙不管放在什么位置, 都会扑面而来, 被他的作品感动。”[ http://www.sywyw.com/wshow.asp?id=2462]

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