涂玉书自述

　　我祖籍邵阳，是个人才辈出的地方，魏源、蔡锷、谭人凤、贺绿汀等一大批名留青史的重要人物，都出在这里。祖先世代贫寒，可喜的是家境虽苦，却有在外经商的伯父扶植。我的少年时段就是在他家度过的。伯父爱好收藏名人字画，正是那满堂书画的薰陶与影响，我从小就喜欢写字画画。伯父见我爱好此道，还在童龄时期，就开始在外面招牌回来让我写。www.99yc.cn

　　我1929年出生。七岁开始在贫脊的乡下读蒙馆、写隐蒙和脱手字，先生(塾师)圈红最多。那时蒙馆每月初一、十五行孔圣礼，先生总是要我在“烧纸”上写“禽”、“鳞”、“豕”三个大字，折角放在碗上，代替“三牲”祭孔子。这种无形的鼓励又使我于书画艺术奋发上进。读了四年私书之后，一下跃入“洋学”(贵州都匀奎小，读高小六年级)，由于“洋学”有美术老师，我一直成了班里写字画画的骨干。我的第一副木刻就是在学校墙报上发表的。泥塑、国画参加学校美展比赛还双双夺魁哩。到了高中，每逢寒暑假，同学都要向我求字索画，于是假期我又多了一份额外“作业”，我呢，也乐此不疲!1948年，国统区时局动荡，内忧外患，民不聊生，激起我创作热情，一夜之间刻了一幅木刻漫画《一塔糊图·中国内政》发表在当时《西南日报》上，揭露国民党当局政治腐败，经济萧条，金元贬值，人心焕散，物价波动。我读了两年高中后，土匪打进洪江，只好挥泪辍学，但这又给了我学书绘画绝好时机。为了生活，我们兄弟三人合伙在靖县开了个书纸文具店，除了经营书纸，还对外刻章、刻空格作业本、信笺和刻《绘图三字经》，那一幅幅诸如“孔融让梨”单线木刻，练就了自己腕力和表现手法。上世纪五十年代初，我参加了中国人民解放军，后来抗美援朝，在战火纷飞的岁月，我又当了文工团一名文艺兵，任舞美。那时部队正进行阶级教育，配合“诉苦”，上演《白毛女》，我赶制舞台布景，忙里偷闲，以军营生活、部队野练为题材，创作了一副套色木刻《驻地傍晚》，参加中南炮政美展。没想到竟获得了奖，还荣幸地被选入全国第二届版画展。正因为这个缘故，我被调到军委炮兵展览馆帮助工作，一干就是两年。当时我暗地思忖来展览馆工作的同志，不论版面设计、装饰、书画、雕塑，都有我的老师，是学习书画最好的条件和机遇。应该说我真正有目的有目标的在书画艺术追求上进，实现新的飞跃，是在这两年。由于工作特殊性，不管北京有什么大型展览，我们都要组织去参观，那诸多的参观展览的业务学习机会，又给了我开拓艺术视野的极好时机。因抽来搞展览的都是从解放军各部队书画拔尖的，给我直观书画艺术创造了良好环境。如果说，此前学习书画艺术是靠自己摸索和感悟的话，那么此后的实践则有了具体的指导老师请教，只要自己主观肯努力，提高个人艺术创作水平是没有问题的。为此，我当时写了三首诗，其中一首：“自学书画苦无径，军委炮展调赴京，一年饱览环壁画，再搞创作笔凝神。”1958年，志愿军全部撤出朝鲜，我转业到河北国营芦台农场，奋战在农业第一线，当年获得大丰收，我从“囤粮”生动场面得到启发，创作了一幅以金黄色为基调、气势宏伟、生活气息浓郁的套色木刻《农场丰收》，《河北美术》用两个整版刊登在该杂志中间位置，彰显了我的创作才能，逐渐走向成熟。1965年，我被调回湖南老家，在邵阳市群艺馆当了一名美术专干。我又写又画，直到十年动乱，画才很少画了，书法篆刻却多起来，那铺天盖地的大字报和巨幅榜书标语，练就了我老辣苍浑的书法功底。如果说也算一点小名堂的话，只有两件事可以自慰。一是1956年我的那副处女作《驻地傍晚》木刻入选全国第二届版画展，在北京展出;二是我的一件四尺宣行书，1978年，在邵阳东风饭店拍卖会上，被一位收藏家买走，虽然只卖得500元，但，那是我第一次卖字。

　　1984年，我已加入省美协并成为该协会一名会员。就在这年10月底，湖南省召开第一次书法家代表大会，经省文联批准我为本届大会代表，参加选举产生湖南省书法家协会，我又成为省书协首批会员。www.99yc.cn

　　我的艺术人生又一次机遇，是与郭沫若老师的交往，并荣幸地得到他的指点。那是1963年初春，当时全国著名考古学家、古文字学家、文学家、书法家郭沫若老人，他在百忙中为我题签。那年三月我特选了十几方印蜕寄到北京中国科学院请郭老指正，希望为之题签。谁知不到二十天，却意外收到他邮来的挂号信，信中附有“涂玉书篆刻”题签，下款署“郭沫若”，钤白文郭沫若印。信写得热情洋溢，既对我那些不成熟的印作加以赞许，又询问学习甲骨文、金文汉隶进展情况，嘱我印宗秦汉。正因为印稿喜得郭老过目、指点，促使我研究甲骨文、金文的信心更足，坚定了我篆刻艺术当取秦汉，注重印外功夫的方向。从此篆刻追求古朴，力脱俗气、匠气。书印才日趋进步。这年下半年，我刻的“万马奔腾”、“乐在其中”等，在香港《砖玉集》印学杂志上以“涂玉书篆刻选辑”为题发表。此后十几年，在书法艺术道路上，广泛涉猎，博采众长，临二王、学倪元璐、何绍基、郭沫若……对他们作品的字，从结体、间架、笔法、墨法、章法进行深入研究。1993年，全力支持我书画事业的爱妻不幸病逝，四十年夫妻，备受艰辛。年轻时我们不兴、也没有拍过婚纱。1995年，我与新结识的子云女士相爱，我在结婚照上题写：“婚纱补照不寻常，常驻青春颂夕阳，枫叶每从秋后艳，菊花偏作晚来香，月圆花好圆初梦，草长鹰飞谱异章。难得碧空晴万里，紫滕红芍共芬芳。”成就了我今天的书画事业和书法梦。2008年我的一副行草，在香港国际拍卖有限公司以四千元起拍价，被人买走。并授予“2008年最具市场收藏升值潜力人物”荣誉称号。

　　进入新世纪，2001年，我的篆刻“五湖四海”等又被中国当代艺术丛书编委会看中，入选《1978-1998中国书法选集》大型工具书，“展现了中国书法事业在改革开放二十年来所取得的重大成就”。这年(2008)冬天，我八十岁生日，曾在邵阳市魏源文化市场好时光美术馆，举办过一次“涂玉书书画艺术”个展，把自己历年创作的百余副作品集中展出。记得当时我写了一首《七十抒怀》：“如雾如烟六十秋，始知钟王法难求。艺海泛舟茫茫路，偶有感悟穷探究。”说明自己七十岁以前，宗前人，学众家，稀里糊涂停留在基本功学习上，用初学练字的要求，对待书法艺术创作，那也只是表面功夫，是花架子。后来深刻反思，为什么自己字进步不大，原来片面领会学传统。学传统的本质就是创新，它是一种发展态略，是一种传承精神。魏晋书家从隶书、章草中继承创新，后来出现了魏碑，唐人又从魏碑中继承创新，形成了唐楷……而此前我的书法创作，只要求自己像学帖一样，写得形似，画得逼真，根本没在创作理论思路上去想问题。以至人云亦云地，一遍又一遍地学古人，教别人，踏步不前。有时临得逼真就盲目得意。可仔细一想不是滋味，白白浪费自己几十年时间。前人创作的东西临得再好，也是重复前人的，用不着我一而再，再而三，反复重复(模仿)。当然，练基本功时是可以，创作就不能这么做了。因为那样创作出来的东西，没有时代特点，没有自己个性，没有创新意识，虽然落款署上自己名字，也是没有多大意义的。人家一看是学某某人的，重复得再好，也是没有出路的。研究发现：我过去创作的作品，之所以难以突破，最主要的原因是缺乏理论支撑，忽视理论与创作相互作用。这种理论与创作严重脱节，是造成我书法水平长期不能提高的根本原因。找到症结所在，决心改变创作方式，注重理论与创作兼顾，这样创作出来的作品焕然一新，比我八十岁以前大不一样。一个书家如果没有自己创作理想，在笔墨上不去追求淋漓酣畅、墨韵变化多彩的意境，章法与形式上又没有有独特视角，断难创作出气运生动，云雾缥缈之崇高意境的书作来。因此，凡应约创作的作品，力求突破传统僵化模式。在用墨和线条夸张上下功夫，让作品具有视角冲击力与视角震撼力。也就是说要打破中和，趋向冲突。这是从美学崇高的内容与形式上讲。www.99yc.cn

　　2010年，我八十二岁，身体健壮，没有大的毛病，只是右眼黄斑病变，左眼视力有点模糊，不时流泪，但学书临池，日子易过。诗曰：“八十高龄自起居，当年豪气未消除，绘画写字白内障，狂草犹如画桃符。晨昏健身歌伴舞，爬山下蹬拒搀扶，平生没作亏心事，稳坐书斋酒一壶。”我不打牌，没有别的嗜好，用练书画打发日子，每天晨练回来，老伴包揽家务，我则一心扑在书画事业上。如今我在研究前人特别是研究晚明表现主义书风的成因、特征以及美学思想，对我们目前书法创作特别是草书创作，具有十分重要的现实指导意义。创作一副精品力作，如果注重字的大小搭配、奇正照应，参差错落，墨韵生动。这副作品定然章法趋向熳漫，有视角冲击力。不再是过去那种四平八稳的作品了。总之，既要讲线条夸张、灵动，又要讲水墨生晕、祜湿墨韵，创作出来的作品，就有人生价值。前些日，我创作的书法作品，入选率越来越高。然而，艺无止境，今天创作的东西，明天再来看(欣赏)，也许又不尽人意，这是审美很自然的。2010年以后我尝试创作两幅六尺大草和一幅斗方，都被选入《中国书法名家真迹精品大典》。中国文化城与相关文化部门编委会来信说：“大典的出版，必将使您在中国书画史上留下辉煌灿烂的一页。同时也为全国各大图书馆、书画院、艺术院校、拍卖机构提供重要参考。经编委认真核实确认：您在推动中国书画事业的发展进程中，做出了突出贡献，创作出有众多艺术性且独具个性的书画佳作，您作为我国当代极具影响力书画名家，您的精品力作载入《中国书画名家精品大典》中，这是您多年来在书画艺术创作中取得的又一艺术成就，也是您得到众多艺术家广泛认可的结果。”

　　2011年，“中共中央关于深化文化体制改革，推动社会主义文化大发展大繁荣若干重大问题的决定”公布后，我欣喜若狂，竭诚拥护。心想：我国文艺事业发展面临着今天难得的历史机遇。我作为一个老文艺工作者，理所当然，要始终坚持正确的方向，更加自觉，更加主动地承担起用社会主义先进文化引领社会进步的历史责任;承担起为人民抒写、为人民放歌的历史责任，承担起推进文化创造的历史责任。总之一句话：决心把我们祖国建设为社会主义文化强国，竭尽绵薄。我在自己认定的书学道路上刻苦钻研，努力创新，我特地撰写了一条激励自己、催人奋进的格言：“有的人年轻，他已老了;有的人老了，他还年轻。我们要做人老思想新的智者;不仅勇于探索，而且勇于创新，以我们笔锋所至，品社会，谈历史，话人生，撞击着睿智的思想火花，字里行间，闪现出青春和智慧的光芒”。

　　2012年，我创作的又一副六尺宣中堂《反腐倡廉》入选《中国书法名家全集(传世卷)》，与钟繇、王羲之等历代书法名家同在一部书里，我倍感自豪和欣慰。2014年我创作的六尺宣斗方和中堂又被收入《中国历代书画篆刻名家大辞海》。辞海编委在特约组稿信中称：“经编委严格审核，对暂未达到要求的当代书画家进行了淘汰，鉴于您在书画艺术研究、创作上取得重大成就，为我国书画事业发展做出了积极贡献，经确定您已达到了入典入选要求，现专函通知：您作为我国当代极具影响的书画名家，您的作品和辞条经审核载入史册，确立您在书画史上的历史地位。”

　　我把辞海编委会特别邀请函折好，装进原信封里，久久不能平静。我深知：一封封辞书诚邀函，一句句编辑赞扬话，尽管是过誉之词，然而我将更加警觉地把它当成自己继续前进的动力，为实现文化强国、中华民族伟大复兴中国梦，奉献余热。

　　光阴似箭，当我还常常沉浸在潜心耕砚的乐趣之中时，竟忘记自己是髦老之人，对于一个退休多年的我来说，能书画乐余生，也就至为快哉了。我怀着一种平常心态，去研习书画艺术，并无什么奢望。我所把握的人生哲学是：追求本身即是获得。若能小露头角，权当运气使然;而未被发现和推崇，那也属正常。诚如启功先生楹联所说：“若能杯水如名淡，应信春茶比酒香。”

本文编辑：铁打的宝庆